讀曹仁超的最新一輯創富著作《論性》，對於說不清什麼是結構性投資產品的文化版記者來說，聽曹Sir談愛論性之外，書後節錄的《富爸爸．笑爸爸talk show》劇本是bonus。無緣得睹曹Sir一身睡衣打扮在台上的演出，只能通過劇本的文字想像一番。
對 於敝報的同事來說，想像曹Sir做talk show的樣子並不難，平日下午，曹Sir常會在編輯部表演免費talk show，對金融財經高談闊論一番。而年二十八養了一年的雞誤服橡筋而亡，過年無得食雞，全家大小攬住隻雞喊的故事，則是有一年向他逗利是時聽回來的。當 時就覺得他的表演欲和表演天分都很高。
問曹Sir幾時會再踏台板？他卻答不會再做show了。「不值得再做，因為沒有回報。」整個演出，滙 豐投資千萬元，但他個人沒有收取分文。他指《富爸爸．笑爸爸》的目的是要證明自己在舞台劇方面的才能。「整個概念由我提出，再由同事和滙豐談，後來找來詹 瑞文演，一坐下我就表示要全部掌控演出的理念，因為我不是要賺錢，而是要實驗自己的理念。」
藝術家脾氣
曹Sir在談到和藝術家合作的經驗時說，「我的藝術家脾氣更大，我try my best 在表演之中。」他盡力做好的不只是表演，有《信報》長期讀者對記者說，這麼多年看下來，發覺全份報紙最少錯字的版面，就是「投資者日記」。
問 曹Sir保持「不壞之身」的秘訣，他的答案是不斷的校對，六千字稿件他用兩小時完成，交版房打字。原稿打完之後，自己校對，改正之後再校一次，最後再由編 輯校對第三次。「第二天早上八點起床後再看一遍自己的文章執漏，如果有大錯就要出聲明更正。」他把自己的工作流程介紹一遍，強調已不是很多作者會看回自己 刊出的文章。
不過相對於每日見報的專欄，三本熱賣的創富著作內容嚴謹度就沒有這麼高。記者見到《論戰》一書中所舉的歷史例子，往往道理正 確，但細節卻是謬之千里。例如書中談到正確資訊的重要，引了一個英國浮屍計賺德軍的故事，然而本來發生在1943年的西西里島登陸戰，卻變成了1944年 的諾曼第登陸。問曹Sir是什麼一回事？
他說三本書也是親自校對，關於金融財經的內容他是十分嚴謹的，加上手邊資料齊全，故問題不大。但 是，「關於戰爭的內容我是中學時看過，只有一個模糊印象，叫出版社的編輯代查。如果有錯，是陷作者於不義」。曹Sir說，編輯的責任就是要查證，但「香港 傳媒行業，包括《信報》的普遍現象，是編輯的學養不及作者」。他指這情況是1982年開始，「因為肯寫東西的人不肯留夜，所以我們只能接受……」。
從事報館工作至凌晨是平常事，忙亂之際，記者間或會和曹Sir在洗手間不期而遇，見他用毛巾抹一把臉，然後又回辦公室繼續寫稿、對稿。曹Sir自言自八十年代開始認真把寫作視為終生職業。每天朝十晚十之餘，星期六寫完的稿、星期日還回到報館加進最新的進展。
《論性》一書中，曹太出鏡率很高，有一章直接就叫做〈婚姻有利投資〉。編輯部同事有時會見到曹Sir秘書炮製「苦瓜特飲」，作為定時服用的健康食品。「吃苦瓜的目的是氹老婆開心，有什麼功效我就不知道。」
一生唯謹慎
有 讀者說，「投資者日記」和其他財經專欄不同之處是，其他人總是根據結果分析，曹Sir卻是直面陣前，但心態卻是保守的。「諸葛一生唯謹慎，我從來不打沒有 把握的仗。」這種先勝而後戰的態度，明顯來自他的閱讀，雖說出來做事後他說已不看「和搵錢無關的書」，但中學時代除了兵書戰策外，他還涉獵《鬼谷子》、 《梅花易書》、《鐵板神算》、《燒餅歌》，研究陰陽、易數，相信盛極必衰的道理。
《論性》一開始就強調要認識自己，說女人二十五歲、男人三 十歲不認識自己就沒有運行。記者問他如何可以認識自己？他說沒有。「除了聰明人可以開竅之外，還有當頭棒喝，或是醍醐壺灌頂，兩種方法。」當頭棒喝是從錯 誤中學習，「醍醐灌頂是指平時累積了很多事，然後到了某一點觸類旁通」。
曹Sir話，出了「勢、戰、性」三本書，《論性》應是整輯最後一本，日後無乜嘢可以教大家喇，但隨即又說：「我寫咸濕笑話都得㗎，哈哈。」
書 裏除了曹Sir的金句，意大利小丑也不時出場。意大利即興劇﹙commedia dell'arte﹚的角色戴着面具上場，擁有各自戲謔的作風，誇張的手勢，嬉笑中有反思。記得今年萬聖節前夕，《信報》同事都在電郵中收到曹Sir的禮 物——他戴上面具的照片。但曹Sir說，《論性》一書中已除下面具，與大家真誠相見，連珍藏的家庭照、求婚照也從抽屜裏抖出來，公諸同好。這頁寫了多年的 日記，快要到尾聲，脫下面具的曹Sir，會以什麼姿態與大家見面？
記者：鄭傳鍏
《轉載自信報財經新聞》
